Вы можете приобрести билеты на наши спектакли в Интернете:

www.biletebi.ge

ВЛАДИМИР ШВЕЙЦЕР (ПЕССИМИСТ)

(1889 – 1971)

Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР Владимир Захарович Швейцер, известный под псевдонимом Пессимист, родился 25 февраля 1889 года в городе Баку.

Владимир Швейцер фигура особая, масштабная. Родился в Баку, но в восемнадцатилетнем возрасте вынужден был бежать из родного города, где был одним из руководителей социал-демократического «ученического» комитета. В Бакинской большевистской организации, возглавляемой Иосифом Джугашвили, Швейцер был главным сочинителем листовок и прокламаций, проявляя огромые литературные способности. Позднее это вылилось в талантливых публикациях  на поприще журналистикии (кстати, многие свои материалы Швейцер подписывал  именем «Володюша»).

В 1923 году в Баку Владимир Швейцер создает театр, известный сегодня в Азербайджане как русский драматический театр имени Самеда Вургуна. А тогда это был  Бакинский рабочий театр (справедливости ради следует отметить,  что  БРТ предшествовало еще одно детище Пессимиста – Сатирагиттеатр).

Еще во время первого приезда руководителя БРТ Владимира Швейцера летом 1924 года в Тифлис между ним и тифлисскими организациями начались переговоры о создании в Грузии театра современной драмы.

В 1927 году начинает функционировать Тифлисский рабочий театр. Вместе с тогдашним руководителем Бакинского рабочего театра – Владимиром Швейцером – туда перешла основная труппа БРТ. Первые спектакли Тифлисского рабочего театра были построены на репертуаре и ансамбле, сложившихся в Баку. Здесь шли «Шторм» В. Билля-Белоцерковского, «Медвежья свадьба» А.Луначарского, «Воздушный пирог» Б. Ромашова.

Главным  режиссером  ТРТ стал Владимир Константинович Татищев режиссер, сценограф, актер, работавший в московских театрах К. Н. Незлобина, Ф. А. Корша и имени МГСПС, создатель новосибирского театра «Красный факел».

«Строгое и скромное оформление спектаклей, четкость и углубленность  характеров, и весь дух художественной  правды и революционного подъема, какими были проникнуты первые  спектакли, сразу определили место театра в культурной жизни города», - пишет Владимир Ладогин – автор текста книги «Тифлисский рабочий театр», оформленной на высоком художественном и полиграфическом уровне – очень, кстати, современном.

Руководители нового театра заявляли о своем стремлении к сценическому реализму, углубленному влияниями современных жизненных ритмов, кино, архитектуры, революционного плаката и пр. «На пути к современному автору и  новому зрителю ТРТ вынужден был отбросить многие из формальных канонов как старого театра, так и театрального Левого фронта. Если от методов «плоского натурализма»  ТРТ отталкивал его бытовизм, старомодный психологизм,  весь  дореволюционный ритм его приемов,  то от крайних методов формально-лефовского театра отталкивало его  презрение ко всякой психологии на театре, во имя формальных экспериментальных задач».

В  ТРТ боролись с приемами старой театральной патетики, наигрышным пафосом, «комнатным лиризмом «Дяди Вани» так «Пессимист и компания», видимо, воспринимали эстетику МХАТа. В стремлении показать нового человека они искали особую эстетику,  в том числе новые приемы актерской игры.

«И когда ТРТ нашел эти приемы, новая пьеса – «Любовь Яровая», «Разлом», «Мятеж» – заиграла на сцене красками подлинной художественной, то есть, обобщенной жизни. Характерна в этом отношении судьба «Разлома», выдержавшего в течение трех месяцев пятьдесят представлений на сцене ТРТ. Во внешнем оформлении спектакля ТРТ шел от отрицания самодовлеющей роли «декорации» и от отрицания живописи на сцене. Сценическая площадка в различных наклонах, механизированная, вращающаяся, но дополненная архитектурной схемой того или иного реального образа, диктуемого пьесой (место действия, стиль, эпоха) – такова привычная форма спектакля ТРТ.